陸機(261年-303年)，字士衡，西晉著名文學(xué)家、書法家。出身吳郡陸氏，為孫吳丞相陸遜之孫、大司馬陸抗第四子，與其弟陸云合稱“二陸”，又與顧榮、陸云并稱“洛陽三俊”。下面是小編為大家整理的西晉文學(xué)家陸機的生平簡介，希望大家喜歡!

　　陸機的生平簡介

　　陸機出生于261年，卒于303年，字士衡，是吳群吳縣的人，就是如今的江蘇蘇州人。他是父親是陸抗，作為家中第四個兒子，跟自己的弟弟陸云被后人稱之為“二陸”，是西晉時期著名的文學(xué)家和書法家。

　　陸機雖然是將門出身，但是他從小就對儒家學(xué)術(shù)感興趣，能夠?qū)懗霾诲e的文章，并且按照禮來處理日常行為。在274年的時候，他的父親陸抗去世，他就跟自己的四個弟弟一同統(tǒng)領(lǐng)軍隊，擔(dān)任牙門將。在陸機20歲的時候，他所守衛(wèi)的國家東吳舉國投降，于是，他就隱退回家，在家閉門勤學(xué)，經(jīng)過10多年的積累，有所成效，創(chuàng)作了《辯亡論》。

　　在289年的時候，他跟自己的弟弟陸云一同前往洛陽，剛到洛陽城，兄弟倆心高氣傲，自認(rèn)為自己出身貴族，看不起那些低賤的中原人，只是拜訪那些有名之士。他在跟張華初次見面之后，就對其德望感到敬佩，以師長的禮儀來對待張華。之后，張華將其兄弟兩推薦給諸公，讓他們兩個在洛陽城名氣大振。

　　之后在朝中擔(dān)任祭酒、著作郎等職位，在之后的日子里，司馬穎曾救過他一命，他就投奔到其帳下，擔(dān)任平原內(nèi)史，替司馬穎出謀劃策，后人稱其為“陸平原”。

　　在303年的時候，司馬穎聯(lián)合河間王準(zhǔn)備攻打長沙王，讓陸機擔(dān)任后將軍一職。由于陸機非常得寵，讓司馬穎帳下其余部將不服，多次跟司馬穎面前說其壞話，但是司馬穎沉默不語。

　　在這次交戰(zhàn)中，司馬穎戰(zhàn)敗，而司馬懿旁邊的佞臣多次進言，說陸機已有背叛之意。最終陸機慘遭殺害，其三族被誅殺。

　　陸機作品

　　陸機雖然是將門出身，雖然在早期他曾統(tǒng)領(lǐng)過一只部隊，但是并沒有在戰(zhàn)場上打過多少勝仗，反倒他在回歸故鄉(xiāng)之后，文學(xué)上增進顯著，為日后成為一名文學(xué)家埋下鋪墊。

　　陸機在死前，曾留下眾多作品，文學(xué)上，根據(jù)《陸機傳》對其的記載，他創(chuàng)作了詩歌、文章等共有300多篇，但是留存至今的詩歌有107首，而文章有127，其中還包括了很多殘篇，但是總的來說，其留存下來的文學(xué)作品還是眾多的，有一定的研究價值。其中他最先創(chuàng)作的《辯亡論》具有一定的名氣，講述東吳為何會被滅亡的原因所在，約有2800的字，幸好在《三國志》中有所保留，不然其原文肯定會有所殘缺。當(dāng)然，最具代表性的還有《平復(fù)帖》，其書法價值和研究價值甚高，還有《文賦》一文，可以說是陸機的文藝?yán)碚撟髌?，集聚了他所有的文學(xué)理論，他對寫作的認(rèn)識，覺得雖然可以借鑒前人的驚艷，但是主要還得依靠自己在實踐中不斷摸索。其文學(xué)作品在眾多朝代史書上有所收入，在1982年的時候，曾出版過《陸機集》，收入了他所有留存下來的作品。

　　陸機在文學(xué)上留下的作品有很多，可見其博學(xué)多識，在史學(xué)上，其成就雖沒有文學(xué)上，但也不弱，也是有一定的建樹。他曾寫過《晉紀(jì)》，一共有四卷，《吳書》只不過是寫了一些，但是沒有最終完成，還有《洛陽記》，一共只有一卷，關(guān)于他的史學(xué)作品還有很多，可見他對記載社會事件以及觀察社會卓有見解。

　　在繪畫上，他依舊有所建樹。根據(jù)《歷代名畫記》上的記載，說陸機曾有《畫論》這么一部作品，說明陸機對繪畫還是有所見地的。

　　陸機書法

　　陸機書法中最具代表性的作品，莫過于《平復(fù)帖》，此帖凝聚了他書法的精髓和書法風(fēng)格。《平復(fù)帖》繼承了西晉時期的社會氛圍，有著晉人該有的淳樸和自然氣質(zhì)，還少少帶有竹木簡章草書些許意味。其中以禿筆枯鋒為主，禿筆跟隨筆勢而去，寫法極為的自然和簡約，被后人稱為“非中古人根本就不可能下的了筆”。

　　此帖結(jié)構(gòu)上稍顯隨意，透露出一種灑脫的氣質(zhì)，讓人感覺作者是信手拈來，毫無費力地書寫。《平復(fù)帖》通篇就讓人感覺到帖中散發(fā)出來的古樸和凝重的氣息。陸機深受漢代以來的書風(fēng)熏陶，因此他用筆的時候習(xí)慣于以按為多，輕提為主，其線條讓人看起來粗細(xì)差不多，但是缺乏了那種飄逸的揮灑。

　　其造型還是以收束為主，線條根本就沒有游蕩開來，就好像一朵花蕾待放的狀態(tài)，還沒有書寫到味，就草草收合起來。草書在陸機手中，還有沒有達到真正巔峰的狀態(tài)，還只在乎單個字的書寫，追求讓這個字書寫成形，但是沒有達到其真滴，草書要的就是盡情揮灑的自然。正是由于這種刻意的控制，顯示出含蓄之美。這是草書的另一種風(fēng)格方式，而《平復(fù)帖》就是此風(fēng)格中的范本。

　　其點畫特點極為突出，點畫非常簡率，橫著的筆畫很短促，讓人感覺有俯仰的形態(tài);而縱著的筆畫較長，有點向左背右的弧形狀態(tài);那些稍長的部分，上面寬，下面窄，看起來有點斜，但依舊能夠穩(wěn)住，頗有奇趣。

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