肖邦是著名作曲家、鋼琴家，是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家肖邦的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　作曲家肖邦的簡(jiǎn)介

　　弗里德里克·肖邦(Fryderyk Franciszek Chopin，1810年3月1日-1849年10月17日)，出生于波蘭華沙，19世紀(jì)波蘭著名作曲家、鋼琴家。1817年，開始創(chuàng)作;1818年，登臺(tái)演出;1822年至1829年，在華沙國家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論;1829年起，以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演，后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和創(chuàng)作。1849年，逝世于法國巴黎。歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物，他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受巴赫影響，多以鋼琴曲為主。

　　作曲家肖邦的生平經(jīng)歷

　　1810年3月1日，肖邦生于波蘭首都華沙近郊熱亞佐瓦沃拉，同年舉家搬遷至華沙。

　　1816年，肖邦跟隨著名的鋼琴教師Wojciech先生學(xué)習(xí)鋼琴。

　　1817年，肖邦創(chuàng)作出第一首作品B大調(diào)和g小調(diào)波蘭舞曲。

　　1818年，Radziwi家庭宮殿中舉行的慈善音樂會(huì)上，肖邦第一次登臺(tái)，演奏了阿達(dá)爾伯特·吉羅維(Adalbert Gyrowetz)的作品，從此躋身波蘭貴族的沙龍。

　　1822年，肖邦師從音樂教育家、作曲家約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾(Józef Elsner)，一年后公開演奏了德國作曲家費(fèi)迪南德·里斯(Ferdinand Ries)的作品。

　　1826年，中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在華沙音樂學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。

　　1829年后，肖邦以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演，舉行多場(chǎng)音樂會(huì)。

　　1830年，因波蘭起義，肖邦離開故鄉(xiāng)波蘭移居到法國巴黎，開始以演奏、教學(xué)、作曲為生。

　　1837年，肖邦拒絕“俄皇陛下首席鋼琴家”的職位和稱號(hào)。

　　1848年，肖邦在巴黎舉辦他的最后一次音樂會(huì)，并受邀訪問英格蘭和蘇格蘭。

　　1849年10月17日，肖邦因肺結(jié)核于巴黎的家中去世。

　　作曲家肖邦的音樂風(fēng)格

　　肖邦多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)、手法簡(jiǎn)練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。

　　作為著名鋼琴演奏家，肖邦的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。

　　創(chuàng)作范圍

　　練習(xí)曲

　　肖邦創(chuàng)作的練習(xí)曲完全突破克萊門蒂、車爾尼、莫謝萊茲以來純技術(shù)性練習(xí)曲的創(chuàng)作手法，不刻意突出華麗的炫技性，讓音樂傳遞出更深刻的感情。

　　如《C大調(diào)練習(xí)曲》(作品10號(hào)之12“革命”)是肖邦1831年赴巴黎途中，在得知俄軍入侵華沙后悲憤之余寫下的。從技巧上看，這是一首左手跑動(dòng)練習(xí)曲，但從右手壯烈的八度音旋律和左手狂風(fēng)暴雨般的傾瀉中卻都不難看出作曲家當(dāng)時(shí)內(nèi)心情緒的極度激動(dòng)。

　　圓舞曲

　　肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。

　　從表達(dá)形式上來說可分為兩大類別：一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品，如《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》; 另一類則為圓舞曲形式的抒情詩，如《升c小調(diào)圓舞曲》。

　　前奏曲

　　肖邦的前奏曲，可將風(fēng)格迥異的個(gè)曲，自由結(jié)合為組曲。

　　創(chuàng)作于1836至1839年間的《前奏曲》Op.28，這二十四首前奏曲包含了各種不同長度、織度、風(fēng)格、與多種作曲技巧于其中，調(diào)性是以不同的二十四個(gè)關(guān)系大小調(diào)作五度循環(huán)的排列，其音樂風(fēng)格則可以歸納為練習(xí)曲、夜曲、瑪祖卡、葬禮進(jìn)行曲、諧謔曲、無窮動(dòng)、歌謠體、幻想曲與即興曲等類型。

　　諧謔曲

　　諧謔曲本意味著戲謔，但肖邦詼諧曲作品中卻并無突出的戲謔，反而多憂郁和對(duì)個(gè)人的反抗，其實(shí)是包含著對(duì)自身的嘲笑與挖苦。

　　如創(chuàng)作于1831年的《b小調(diào)第一諧謔曲》，第一主題是暴風(fēng)雨般的狂烈，第二樂章注明慢板處，有怪異的和弦。開頭部分的不協(xié)和和弦?guī)е蛔兊那榫w出現(xiàn)，但中間段的“美夢(mèng)”并未被這突如其來的一拳所擊破。然后第二主題前半段的怪異和弦又相繼出現(xiàn)，重新引入了不斷掙扎、搏斗、渴求的情緒，直到結(jié)束仍未看到光明的前景。

　　馬祖卡舞曲

　　肖邦的瑪祖卡舞曲變化性地應(yīng)用了民間節(jié)奏，并按照高度專業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行再創(chuàng)作，在和聲、調(diào)式等方面更有獨(dú)出心裁的創(chuàng)造，他的樂曲中有著更精練的旋律，增加了跳躍感，在變化中賦予詩意。

　　《升c小調(diào)舞曲》是肖邦瑪祖卡曲目里規(guī)模最大的，樂曲的開頭受到巴赫的音樂風(fēng)格影響，有著古典的感情，猶如管風(fēng)琴的鳴響。封.隆茲評(píng)說：“開頭好像為管風(fēng)琴而作，卻斷然以沙龍風(fēng)格結(jié)束，沒有一首作品像這樣被推敲過。”

　　夜曲

　　夜曲是肖邦自己創(chuàng)新的一種鋼琴獨(dú)奏體裁，它具有沖淡平和，寂靜幽瀾的特點(diǎn)，輕緩中偶爾透著那么一點(diǎn)點(diǎn)沉思。

　　《升C小調(diào)夜曲》，為三段體，第一段以柔聲奏出暗淡的旋律，經(jīng)種種轉(zhuǎn)調(diào)后，情緒越來越不安;中段速度轉(zhuǎn)快，出現(xiàn)悲痛的第二主題，它化解為明朗后再復(fù)歸第一主題。

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