寫作技巧：如何管好自己的文體風格？

對于文體問題來說，沒有能夠真正對癥下藥的解決方案，尤其因為不像寫作的大多數問題，文體是基于靈感的。下面是學習啦小編為大家整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　文體風格方面的錯誤，從缺乏文體風格到文體風格過于強烈，這些都可能讓作者遭遇很大的麻煩。文體風格方面的偏頗有可能是風格過于陳舊(這常常困擾著歷史相關寫作者)，或者過于花哨(言情小說作者)，或者過度崇拜最簡主義(所謂新一代寫作者)，或者過度學究化(大學教授)，或者節(jié)略過度或拖沓過度(才華稍遜的試驗派寫作者)。

　　這里列舉的只是常見的幾種毛病。他們都認為，自己的風格給文本添加了某種別具一格的風味，具有某種“豐富性”。不過，他們往往只是自我感覺良好而已，因此就有了“孤芳自賞”這個說法，指的就是這種風格過度濃厚的作品作者的常見癥狀。

　　當然，有時候在一定程度上擁有個人風格或風味是適宜的，甚至是受人歡迎并有必要的。比如把它用作某個立場觀點的輔助視角或者作為一個章節(jié)開頭或結尾處的推進器。

　　舉例來說：

　　假如你寫的小說是用一個瘋子的第一人稱視角講述的故事，很可能你希望敘事語言是支離破碎的，或者在其他方面與正常人的語言明顯不同，以便符合這個瘋子看待世界的方式。在這種情況下，敘事的語言必須具有強烈的風格特點，否則故事情節(jié)就有失真的風險。

　　所有關于寫作的書籍都建議初學寫作的人不要嘗試使用第一人稱敘事，敘事者的個人語言風格的特色需要有個限度。這些建議大體上也是針對這個問題來說的，而且其理由也是站得住腳的：采用這類風格敘事，即便是擱在熟練的作家手上也是很難寫成的。

　　這要求整部作品從頭到尾都要確立一種精心策劃的語言外觀，同時保持這一外觀，不能有絲毫偏離(而且既不能從頭到尾一個調調，也不能惹讀者厭煩，還不能讓讀者分心)。一處微小的裂隙、一個別扭的措辭都足以使這個精心維持的外立面坍塌。

　　但是在大多數情況下，在如今絕大多數主動投來的作品中，文體風格被濫用了。即便在外行讀者的眼里，這都是搭眼就能發(fā)現(xiàn)的問題。因此這也是審稿人最容易實施的判斷標準，足以讓審稿人判斷是否要放棄一個很有潛力的作品。要知道，一部作品在文體風格方面是否有問題，我們可以根據下面幾種情況加以判斷：

　　(1)作品讓人感覺有些勉強或者夸張，風格與主題似乎無法匹配。

　　(2)文字似乎與故事的情節(jié)或者人物不大相關，作者倒是很關心文字本身，仿佛整部作品都只是作者炫技的樣板。

　　(3)文字太扎眼，妨礙讀者讀下去，甚至妨礙了讀者對故事的關注。

　　(4)累贅冗長。事件和想法不斷重復，彼此之間只有細微的差異。

　　(5)無法擺脫下面這種感覺，即作為讀者你是被人利用了。它顯然不是寫給你讀的，而是寫給作者自己讀的。

　　解決方案

　　● 退后一步，問問自己哪些東西更重要：作品還是故事?你是愿意讓讀者崇拜你的文字呢，還是讓他們被你的故事迷住?假如你的答案是前者，你就必須改變自己的看法了。你必須認識到，當讀者在你的故事中迷失方向的時候，當他快速地翻頁而沒有注意到你的文字的時候，他就是向你表示最高的敬意了。

　　● 問問自己，你的文體風格是不是真正適合這個故事?文體與故事的意圖是不是一致的?文體應該與故事相輔相成，而不是互相抵觸。正如奴隸那樣，它應該永遠服務于故事而不是為自身服務。

　　● 假如你不是把故事寫在紙上，而是要大聲把自己的故事講給朋友聽的話，你的文體風格會有哪些變化?(從現(xiàn)在開始，先把故事講給空氣聽一聽。仔細注意你講的故事和你寫的內容有哪些區(qū)別、在哪些方面有區(qū)別。)你的講述很可能是更加隨意、更加直截了當。這些變化能不能被包括進來，幫助緩和一下你的文體風格，讓它不那么文縐縐的呢?

　　● 既然我們已經掌握了某些通用的、形而上的解決方案，眼下我們就要進入具體的細節(jié)了：冒著讓人一聽就覺得淺薄的風險，假如你的句子太長，就要把它們變短，拆成幾個短句，再用分號和破折號把它們連接起來。假如句子太短，就把句子拉長，合并句子，還得使用分號和破折號。如果風格過于花哨，你就要把它變得更加樸素直白;如果風格太過精簡，你就要多加修飾，多用比喻，多用描寫，給文本帶來更多的質感。

　　● 學究式文體本身就是一個問題。這種文體風格也許算是最常見的文體問題，因為大學教授(也包括研究生在內，尤其是他們的學位論文)往往也想打進出版業(yè)的主流，文體問題就不免成了擋在他們面前的攔路虎。

　　● 一旦你感覺自己已經順利解決了文體問題，那么就把作品再通讀一遍，找出多余的廢話，檢查一下其中有沒有下面這樣的地方，也就是說只用一個稍微改動過的話反復重申一個事件或者觀點的地方。要是有，就砍掉它。