自然地理的學術論文(2)
自然地理的學術論文
自然地理的學術論文篇二
自然地理對音樂的影響
【內容摘要】音樂和地理兩個學科看似相去甚遠，研究方法也不盡相同，但音樂無處不在，以地域為重要特征，因此產生了帶有明顯地理特征、地域特色的音樂事象。文章以浙江、陜西兩省為例，用地理學和音樂人類學的研究方法，以考察自然地理對音樂的影響，以及音樂的地理特征和地域特色，尋找音樂與自然地理之間所具有的“地域性”特征。
【關鍵詞】音樂人類學 自然地理學 音樂類型 一般性規(guī)律 音樂地域性
傳統(tǒng)音樂學的研究方法概括起來包括實證性和思辨性兩類?，F代自然地理學注重定量分析和定性分析相結合，通過建立綜合性實驗站和使用GIS遙感技術，深入研究自然地理系統(tǒng)的結構特征，預測變化趨向。過去人們對音樂特征的研究多停留在南方音樂“委婉、細膩”和北方音樂“豪邁、粗獷”的感受性表述，自然環(huán)境也多為南方“山清水秀”，北方“高大巍峨”的文學性描述。新中國成立后，特別是改革開放以來，音樂學研究取得長足進展，而且一些新的音樂理論分支學科亦不斷萌生建構。①作為文化地理學的子學科，音樂地理學和戲曲地理學的研究開展較晚，目前音樂地理的研究內容主要包括音樂與地理環(huán)境的關系②、音樂家的籍貫分布與地區(qū)差異等③、民歌的地域性④、音樂文化區(qū)⑤、音樂地理學的研究綜述⑥等。同時，中國學者對戲曲地理學的研究也相對缺乏，且多從宏觀角度分析，只有少部分進行了具體劇種的研究。⑦⑧如胡兆量⑨從劇種的地域分布、戲曲聲腔的地域差異以及戲曲音樂的差異等方面總結了中國戲曲的地理特征。
縱觀前人的研究成果，雖然有些從地域上對音樂分布做了劃分，但劃分尺度仍多依據行政區(qū)劃，依據自然區(qū)劃的尺度則更大，不能精確反映單個音樂種類在自然地域上的分布特征。本文研究是立足于地理學，通過研究浙江省和陜西省的自然地理景觀差異，如地質地貌、氣候類型、年均降水量、土壤類型等，并疊合兩省秦腔、婺劇、山歌、田歌等代表性民族音樂類型，分析不同音樂類型在地理景觀上的分布特點，尋找音樂與自然地理景觀之間所具有的“地域性”特征。
一、自然地理概況
(一)浙江省自然地理概況
浙江省地處我國東南沿海長江三角洲南翼，南接福建，東臨東海，北與上海、江蘇接壤，西與江西、安徽相連。浙江省東西和南北的直線距離均為450公里左右，陸域面積10.18萬平方公里，占全國總面積的1.06%，是中國面積較小的省份之一。地勢由西南向東北傾斜，海拔逐漸從1500米以上過渡到200米以下，大致可分為浙西丘陵、浙北平原、浙南山地、浙東丘陵、中部金衢盆地、東南沿海平原及濱海島嶼6個地形區(qū)。省內有錢塘江、甌江等8條水系。
浙江屬亞熱帶季風氣候，四季分明，以29.5°N左右為界，以北為北亞熱帶濕潤大區(qū)，以南為中亞熱帶濕潤大區(qū)。年平均氣溫15℃―18℃，年均降水量1200―1800毫米，其中，杭州以北地區(qū)為1000―1200毫米，紹興―臺州以南為1400―1600毫米，衢州部分地區(qū)超過1800毫米。土壤類型以湖州―嘉興一帶為界，以北為黃棕壤、黃褐土帶，以南為紅壤、黃壤帶。⑩
(二)陜西省自然地理概況
陜西省南北狹長，東鄰山西、河南，西連寧夏、甘肅，南抵四川、重慶、湖北，北接內蒙古，居于連接中國東、中部地區(qū)和西北、西南的重要位置。因其超過1/3的土地面積和人口均位于秦嶺以南，因此可以說是我國唯一真正意義上跨越南北的省份。全省總面積為20.58萬平方公里。主要河流有黃河、渭河、漢江等。北山山脈、南山山脈將陜西全省橫斷為三部分。
陜西省由北至南跨越3個氣候帶，神木―榆林―靖邊一帶以北為中溫帶，至秦嶺以北為暖溫帶，以南為亞熱帶。洛川―延安―榆林以西地區(qū)為中溫帶亞濕潤大區(qū)，以東地區(qū)及秦嶺以北地區(qū)為暖溫帶濕潤大區(qū)，秦嶺以南為北亞熱帶濕潤大區(qū)。年平均氣溫為13.7℃，且呈現自南向北、自東向西遞減的趨勢。寶雞―西安以北地區(qū)年降水量約為400―800毫米，商洛―安康以西地區(qū)為800―1000毫米，以東地區(qū)為600―800毫米。彬縣―銅川―韓城一帶以北地區(qū)土壤類型為黑鈣土、栗鈣土、黑壚土帶，至留壩―佛坪―鎮(zhèn)安一帶以北為棕壤、褐土帶，以南為黃棕壤、黃褐土帶，漢中市西部地區(qū)有少量亞高山草甸土帶。?
二、典型民間音樂概況
(一)浙江民間音樂
1.浙江民歌
浙江民歌按體裁可以分為勞動號子、山歌、小調三類。浙江山歌主要指農村人們在山野湖河勞作行舟，或在屋前棚下休憩時為舒心解悶自娛自樂時唱的一種民歌，其旋律比較舒展，節(jié)奏比較自由。浙江山歌就其風格可分為兩大區(qū)，即“杭嘉湖平原區(qū)”和“丘陵山地區(qū)”。其中錢塘江以北杭嘉湖平原的“嘉善田歌”是一個突出的歌種。
“嘉善田歌”由《滴落聲》《落秧歌》《棣頭歌》《羊騷歌》《嗨羅調》《急急歌》《平調》組成。這七種曲調，既可單獨演唱，也可以“田歌班”的形式數曲聯唱。曲調極富江南水鄉(xiāng)特色，歌詞多用“吳音俚語，諧音雙關”。因此，嘉善田歌也是江南“吳歌”的重要組成部分。?
2.婺劇音樂
婺劇，又被稱為“金華戲”。以金華地區(qū)為中心，流行于金華、麗水、建德、臨海、衢州、淳安以及江西東北部的玉山、上饒、貴溪、鄱陽、景德鎮(zhèn)等地。是高腔、昆腔、亂彈、徽戲、灘簧、時調六種聲腔的合班。因金華古稱婺州，1949年改稱婺劇。?
婺劇不僅保留了義烏腔、四平腔等許多古老聲腔的遺音，而且較多地保存了徽戲的傳統(tǒng)劇目和腔調。雖然表演格調粗獷，動作強烈，但在人物性格刻畫和細節(jié)處理上，卻又相當工細，講究文戲武做，武戲文做，正像戲諺所說“武戲慢慢來，文戲踩破臺”，如變臉、耍牙、滾燈、紅拳、飛叉、耍珠等特技表演別具一格，給人以夸張生動、形象強烈的印象。
(二)陜北民間音樂
1.陜北民歌
陜北地區(qū)是指陜西北部榆林、延安、神木、府谷、定邊、橫山、綏德、米脂等縣市，陜北民歌按體裁同樣可以分為勞動號子、信天游(山歌)、小調三類。從各方面反映了陜北地區(qū)人民群眾的社會生活，唱出了陜北人民的苦樂和愛憎。 信天游的歌詞特點是上下句結構的兩句體。上句起興、作比，下句點題，用比興作為形象思維的手段，去選擇生活，提煉出內容與形式和諧統(tǒng)一的藝術形象。因信天游是戶外的山野之歌，溝壑山間，環(huán)境空闊，行路歇腳開口即唱，又不受勞動動作的限制，所以它在曲調上形成了悠揚高亢、粗獷奔放的特點。當然信天游也有纏綿、委婉、細膩、淳厚的表達青年男女之間思念之情的曲調。
信天游的演唱，不受曲調的限制，高腔大多用假聲，由于曲調奔放，加之音域寬廣，音程跳動大，節(jié)奏自由并富于變化，不少曲調用上長音，因而唱起來感情奔放，自由舒展，而平腔又具有旋律進行較平穩(wěn)、節(jié)奏較整齊、結構較緊湊的特點。在陜北凡是莊稼人，以及從事重體力勞動的人，就一定喜歡高歌“信天游”，以此來傳達他們內心的情緒和思想。
2.秦腔音樂
秦腔堪稱中國戲曲的鼻祖。因周代以來陜西關中地區(qū)就被稱為“秦”，秦腔也由此而得名。秦腔的表演樸實、豪放、粗獷，富有夸張性，其唱腔寬音大嗓，直起直落，以情動人，既有慷慨激越、悲壯高昂、渾厚深沉的風格，同時又兼有輕快活潑、細膩柔和、纏綿悱惻的特點，凄切委婉、優(yōu)美動聽，為廣大人民群眾所喜愛。在臉譜、身段、化妝、特技以及語言聲韻等方面，都有自己獨特的風格，民間素有“吼秦腔”之說。
秦腔唱詞結構是齊言體，常見的有七字句和十字句，也就是整出戲詞如同一首七言詩一樣排列整齊。唱腔中的 “彩腔”十分有特點，就是以假嗓唱出，音高八度，多用在人物感情激蕩、劇情發(fā)展起伏跌宕之處。其中的拖腔必須歸入“安”韻，一句聽下來飽滿酣暢，極富表現力，也是與其他的劇種有明顯區(qū)別的地方。秦腔音樂反映了秦地人民慷慨、爽朗、耿直、好義的性格和勤勞、敦厚、淳樸、勇敢的民風。?
三、典型民間音樂的地域性分布
(一)田歌與信天游
嘉善境內沒有一座山，沒有土丘，到處是沃土平川和密布的河網，加上世代種田勞作，孕育了獨特的嘉善田歌。它只流傳在嘉善、嘉興、平湖、吳江、昆山、太倉、青浦等縣境內，而其中心則在嘉善。該區(qū)域在地形上屬于平原區(qū)，再加上嘉善屬于吳語區(qū)，且嘉善方言屬于嘉興方言小區(qū)，與杭州、湖州等地區(qū)分屬不同的方言小區(qū)，這就形成了在地形和方言兩方面的地域限制，從而造成了嘉善田歌僅在這一地區(qū)流傳的現象。
陜北地處黃土高原，其中山地和高原總面積占全省土地總面積的81%，由于交通不便，當地人長期行走于寂寞的山川溝壑間，途中以歌唱的形式自娛自樂，因此為信天游的產生創(chuàng)造了條件。陜北地區(qū)的方言主要以秦晉方言為主，雖然黃河以東的山西也屬晉語區(qū)，但黃河成為信天游傳播的天然屏障。往南的關中盆地，由于缺乏孕育信天游的自然環(huán)境條件，沒有了連綿的山脈和彎曲的河流，信天游生存的土壤和環(huán)境受到一定限制。
(二)婺劇與秦腔
婺劇所流傳的地區(qū)大部分處于金衢盆地和西南方向上的地勢平緩地區(qū)，被周圍較高的丘陵所包圍。該地區(qū)方言主要以金衢方言為主，婺劇包含多種聲腔，與其便利的交通、商賈云集不無關系，因此多聲腔劇種在此匯合不足為奇。
秦腔在干旱的黃土高原地區(qū)產生、流傳，其地形地貌、氣候、語言、風俗習慣等都對秦腔的形成產生重要影響。雖然是“梆子腔”鼻祖，但各地梆子腔又不同于秦腔而有所變化發(fā)展，因此，秦腔流行地區(qū)仍然有其地帶性特點，如南路秦腔流行于漢中盆地，其余三路流行于關中盆地。秦腔在往北的山區(qū)也有流傳，但逐漸被信天游取代。
結語
由上述分析可以看出，音樂在形成與發(fā)展中受到地理因素和地域環(huán)境的影響，在很多方面形成了不同的地域風格，如唱腔、唱詞、表演方式等。如果我們結合地圖，就可以非常容易地看出，上述四種民歌和戲曲形式，其流傳地區(qū)與地貌單元、方言區(qū)有著驚人的重合度，另外，與年均氣溫分布、氣候區(qū)劃也有相關聯系。通常認為，音樂作為人類抒發(fā)思想情感、反映現實生活的一種藝術媒介，與人的生活情趣、審美情趣、言語、行為、人際關系等有一定的關聯。因此，由本文的論述不難看出，音樂發(fā)展與傳播較大地受到地域環(huán)境的影響。
然而，音樂與地理之間，并非簡單的直接影響，而是間接地受到了地理因素的影響。地理因素首先影響生活在該地區(qū)的人，使之產生不同地域特點的生活習俗，形成不同的社會氛圍，而音樂則是在人類社會的影響下產生了變化，同時，反過來又給予社會深刻的影響，因此，音樂具有“地域性”特征。
注釋：
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作者單位：張?zhí)?，華東師范大學地理系
張馨，華東師范大學學前與特殊教育學院
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