風(fēng)光攝影構(gòu)圖藝術(shù)作品圖片有哪些
時(shí)常有人稱(chēng)攝影是一種減法思維，構(gòu)圖的基本原則在于突出主題，并要求處理好主體和陪體在畫(huà)面中的關(guān)系。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的風(fēng)光攝影構(gòu)圖藝術(shù)作品圖片。
風(fēng)光攝影構(gòu)圖藝術(shù)作品圖片
風(fēng)光攝影構(gòu)圖藝術(shù)作品圖片1
風(fēng)光攝影構(gòu)圖藝術(shù)作品圖片2
風(fēng)光攝影構(gòu)圖藝術(shù)作品圖片3
風(fēng)光攝影構(gòu)圖藝術(shù)作品圖片4
風(fēng)光攝影構(gòu)圖藝術(shù)作品圖片5
風(fēng)光攝影構(gòu)圖技巧
表現(xiàn)縱深感
拍攝了遠(yuǎn)山之后，我讓Christine使用廣角焦段，學(xué)習(xí)把握鏡頭中的元素。我們來(lái)到了一片山坡上，這里沒(méi)有突出的巖石，地勢(shì)比較平緩，而且遠(yuǎn)景中的亮點(diǎn)不多。Christine覺(jué)得在這種地方無(wú)法得到富有沖擊力的畫(huà)面，空洞的前景也讓照片顯得很難看。如果減少地面的比例，天上也沒(méi)有值得作為主體的云朵。
我建議她依然采取類(lèi)似三分法的構(gòu)圖，將地面作為主要表現(xiàn)對(duì)象，然后尋找一個(gè)比較突出的前景。這種景物可以填補(bǔ)畫(huà)面下方的空缺，讓照片整體更有層次感和縱深感。尋找一些不起眼的東西，也許是地面上的石頭或者是草叢，就能帶來(lái)這樣的效果。此時(shí)使用廣角鏡頭能讓微小的前景看起來(lái)很大，這是透視比例夸張的緣故。
我借給Christine一支10-20mm鏡頭，這個(gè)焦段比她的18-55mm套頭廣得多。使用這種鏡頭，她可以貼著前景的事物進(jìn)行拍攝，畫(huà)面中還會(huì)包含大量背景，體現(xiàn)畫(huà)面的縱深感。
在嘗試了幾種構(gòu)圖之后，她選擇將這個(gè)草叢作為前景，并將它安排在畫(huà)面的左下角，并把地平線放在畫(huà)面上三分之一處，遠(yuǎn)處的山峰打破了水平的地平線，這張照片的構(gòu)圖不錯(cuò)。
嘗試豎構(gòu)圖
Christine的風(fēng)光照片幾乎都是橫構(gòu)圖的，她認(rèn)為風(fēng)光照都是橫向的，只因?yàn)?ldquo;風(fēng)光”二字禁錮了她的思維。風(fēng)光不一定非要表現(xiàn)廣度，把相機(jī)豎過(guò)來(lái)，也許另有一番風(fēng)味。很多人將橫構(gòu)圖戲稱(chēng)為“風(fēng)光式構(gòu)圖”，而將豎構(gòu)圖叫做“人像式構(gòu)圖”，改掉這些潛移默化的思維，你能獲得更好的效果!
我讓Christine使用橫、縱構(gòu)圖拍攝了幾張照片，對(duì)比結(jié)果非常明顯。在這樣的場(chǎng)景中，豎構(gòu)圖更適合容納前景、表現(xiàn)層次。在橫構(gòu)圖的畫(huà)面中，你只能看到少許巖石，而在右面的照片中，我們使用了10-20mm廣角鏡頭縱向拍攝，此時(shí)畫(huà)面下三分之一的巖石，中間的草地和天空從質(zhì)感到顏色，都層次分明。在拍攝的時(shí)候，注意不要讓自己的影子出現(xiàn)在鏡頭里!
Christine放低角度，蹲下進(jìn)行拍攝，此時(shí)相機(jī)離地面更近，前景和背景的關(guān)系更加夸張，效果非常好。使用這么廣的焦段拍攝時(shí)，她試了好幾次才讓地平線完全水平。
猜你喜歡：
1.國(guó)外創(chuàng)意風(fēng)光攝影大師作品賞析
風(fēng)光攝影構(gòu)圖藝術(shù)作品圖片有哪些
