國際攝影的發(fā)展趨勢是作為一名攝影者必備的知識，下面就由小編介紹介紹。

　　早期攝影

　　早期的攝影被認為是一種附庸工具，它主要模仿繪畫，到二十世紀初，它開始跟沙龍式畫意攝影脫離，演變成一種獨立的藝術形式，主要發(fā)揮了“再現(xiàn)”的基本功能，尤其是后來歐美攝影記者在西班牙內戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)、美國民權運動、韓戰(zhàn)所捕捉到已成為經(jīng)典的攝影作品，一再證明攝影作為見證歷史所無法取代的功能。

　　數(shù)碼時代

　　1989年，英國物理學家蒂姆·伯納斯-李爵士提出建立互聯(lián)網(wǎng)，1990年Adobe Photoshop數(shù)碼影像后期處理軟件問世，以及1991年柯達公司首先推出專業(yè)數(shù)碼相機，均宣告攝影進入了一個新時代。

　　數(shù)碼技術給攝影帶來普及和大發(fā)展，PS后期處理軟件也使修改照片內容變得非常容易，假照片充斥網(wǎng)絡甚至頻頻登上報紙版面，新聞照片的公信力受到嚴重挑戰(zhàn)。右面就是網(wǎng)絡上流傳本·拉丹被打死的照片，是PS的假照片。

　　有圖不一定有真相，新聞和紀實攝影的見證歷史功能受到嚴重削弱?！坝袌D為證”可能會成為歷史名詞。攝影的主要記錄功能受到動搖以后，攝影可能會重新去尋求定位，報道攝影和紀實攝影可能會變得越來越主觀，報道攝影不光去記錄新聞現(xiàn)場，可能還會用后期影像去還原現(xiàn)場。

　　手機攝影

　　數(shù)碼相機的普及，尤其是以iphone為代表的大數(shù)據(jù)量手機相機的普及，對以時效和信息為主的新聞攝影來說，專業(yè)和業(yè)余之間的界限會變得模糊，特別是突發(fā)事件，專業(yè)攝影記者不管反應如何快速，都比不上在現(xiàn)場拿著手機拍照的普通公民。

　　這張照片是2009年1月15號美國有一架飛機迫降在哈德遜河上，當時有一名普通公民用手機拍攝，然后傳到網(wǎng)站上去。路透社離發(fā)生飛機迫降的現(xiàn)場很近，攝影記者跑步十分鐘就到了;飛機最后停留的位置離美聯(lián)社總部也不遠，這個公民用了iPhone3拍攝這張照片后很快傳上微博，所以捷足先登，比這些專業(yè)攝影師要快，雖然專業(yè)攝影師可能比他拍得更好，可是第二天很多報紙包括《洛杉磯時報》，都采用iPhone拍的這張照片。

　　下面這張照片是一個叫楊迪的用手機拍的，北京暴雨，地鐵的樓梯變成了瀑布，很快發(fā)到了自己的微博上，當時，專業(yè)攝影記者沒在現(xiàn)場，因此第一時間很多網(wǎng)絡媒體和很多報紙都采用了這張照片。

　　所以，從發(fā)展的趨勢來看，我們可以大膽預計，新聞照片采集以目前的專業(yè)攝影記者為主可能轉變?yōu)橐云胀ü駷橹鳌?/p>

　　后期處理

　　對藝術攝影來說，數(shù)碼技術和后期處理軟件為創(chuàng)作帶來無限的可能性，在這個越來越虛擬的世界中，攝影已經(jīng)不是單純地再現(xiàn)現(xiàn)實世界，攝影其實已經(jīng)到了利用各種手段來模仿現(xiàn)實世界，來探討虛擬與真實之間的關系，以便更加深入理解真實的階段，當代攝影已經(jīng)不僅是用來發(fā)現(xiàn)世界，而更多是用來詮釋世界和理解這個世界。從瑞士洛桑艾麗斯攝影博物館在2010年推出的《繼往開來II》的當代大學生作品展中可以看出，當代攝影師基本上是采用觀念先行的“擺拍”手法。對于他們來說，攝影已不是觀看的結果，而更多是觀念的結果。

　　一位臺灣攝影家沿美國紐約7號地鐵拍攝，這個地鐵是經(jīng)過皇后區(qū)，從華人社區(qū)法拉盛一直到曼哈頓的時報廣場，沿途每一站他都找一個地點，他在一個場景通常會拍10幅甚至更多，之后花大量時間把大畫幅照片中的不同元素組合成一幅作品，他每一個場景畫面里面的每一個人物，每一個東西都是真實的，但最后的作品是虛構出來的，所以你也不能說這個作品是假的，它的確也是一個虛擬的紀實攝影作品，叫“7號生活圈”。

　　有的直接利用別人的圖片創(chuàng)作攝影作品，這幅作品是紐約視覺藝術學院的一位教授佩內洛普·昂布里科創(chuàng)作的，她從網(wǎng)上下載各種落日照片，從中截取太陽把它拼接成一幅作品。

　　杰夫·韋斯也是用軟件做出來這幅作品，所以現(xiàn)在完全可以不用相機拍攝，你通過因特網(wǎng)或者軟件可以把圖像合成、并置，重新再建構出新的一個場景，藝術攝影以后甚至連相機都不需要了，也可以來創(chuàng)作。

　　借助數(shù)碼技術和后期軟件，攝影與其他藝術形式也在加快融合，以多形態(tài)在各種終端上呈示。

　　靜態(tài)的有攝影與繪畫的融合：

　　這個作品是德國一個女藝術家洛雷塔·勒克斯，她原來是學繪畫的，后來她用攝影來拍攝一些兒童，利用數(shù)碼技術把這些兒童并置到她所畫的畫里面，這個眼睛是做過處理，非常大。她的這組作品是比較成功的一組利用繪畫和數(shù)碼技術來進行創(chuàng)作的作品。

　　動態(tài)的有圖片與視頻的多媒體融合。如《中國名片》系列城市宣傳片。

　　其他還有3D圖片，HDR圖片，GIF格式動態(tài)圖片的發(fā)展。

光場相機

　　光場相機的出現(xiàn)可能帶來大眾數(shù)碼攝影的一場革命。

　　2012年2月29日由美國Lytro公司研發(fā)的全球首款“先拍照后對焦”的光場相機在美國上市。它不僅樣子有別于其他相機，而且還能讓你先把照片拍下，然后再到電腦上對照片進行對焦或重新對焦。

　　“光場相機”機身和一般數(shù)碼相機差不多，但內部結構大有不同。一般相機以主鏡頭捕捉光線，再聚焦在鏡頭后的膠片或感光器上，所有光線的總和形成相片上的小點，顯示影像。這部特制相機置于主鏡頭及感光器之間，有一個布滿9萬個微型鏡片的顯微鏡陣列，每個小鏡陣列接收由主鏡頸而來的光線后，傳送到感光器前，析出聚焦光線及將光線資料轉換，以數(shù)碼方式記下。相機內置軟件操作“已擴大光場”，追蹤每條光線在不同距離的影像上的落點，經(jīng)數(shù)碼重新對焦后，便能拍出完美照片。

　　通過光場技術的應用，拍照的時候只需要構圖即可，不需要對焦——因為這個可以在拍照完后在電腦上對焦!這將會改變現(xiàn)在的拍照習慣。而這類相機將成為抓拍利器：無論抓拍的照片模糊與否，只要在相機的焦距范圍內，對焦點可以在拍完之后隨意選擇，因為相機在拍照的時候就把焦距范圍內所有光學信息都記錄在內了。

　　另外，這種相機拍出來的照片是直接支持3D的，用3D的顯示器展示照片并戴上眼鏡后，可以清楚的看到 3D 照片，而且在 3D 的環(huán)境下同樣能夠做到實時轉移焦點，令效果較平面移動更令人驚訝!