當(dāng)代毛筆書(shū)法家經(jīng)典的作品圖片
毛筆書(shū)法在我過(guò)有著重要的歷史地位，它對(duì)我國(guó)的書(shū)法字體造成了重大的影響。欣賞書(shū)法可以提高人們的藝術(shù)熏陶。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的當(dāng)代毛筆書(shū)法家經(jīng)典的作品圖片。
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書(shū)法作品的稀缺性
物以稀為貴，在藝術(shù)品市場(chǎng)中也如是。在古代、近現(xiàn)代書(shū)法作品中，同等名氣、同等年代的藝術(shù)家，作品相對(duì)稀缺，其價(jià)值往往更高。例如明代的董其昌，其書(shū)法作品流傳甚多，因此其價(jià)格最高不過(guò)百萬(wàn)元。比之稍晚的明代黃道周，因其書(shū)法作品流傳相對(duì)較少，最高價(jià)已過(guò)千萬(wàn)元。當(dāng)代書(shū)法作品價(jià)格為何一直不高，人們擔(dān)心書(shū)法家的創(chuàng)作量太大有很大關(guān)系。不少書(shū)法家成名或獲獎(jiǎng)后，頻頻走穴，以盡量低價(jià)格出售作品。初期，為了鋪墊市場(chǎng)還可以，時(shí)間長(zhǎng)了，必然會(huì)嚴(yán)重影響作品價(jià)格的逐步增長(zhǎng)，也會(huì)令收藏投資者望而卻步。對(duì)當(dāng)代書(shū)法家作品量的控制，一方面在于書(shū)法家本身。另一方面還需要經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的參與和運(yùn)作。并不是稀缺就值錢，還取決于藝術(shù)家的名氣和作品本身的藝術(shù)價(jià)值。
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