魏碑鋼筆書法作品欣賞

　　魏碑書法筆劃嚴謹、樸厚靈動，豐腴不失于板刻，上承漢隸，下開唐楷，兼有隸楷兩體之神韻。它的書法藝術是在漢隸和晉楷的基礎上發(fā)展演化而來的，堪稱漢碑中的上品。古今書家對此碑都給予最高評價，可謂漢碑集成之碑。下面是學習啦小編為你整理的魏碑鋼筆書法作品，希望對你有用!

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　　書法理論史

　　正是在這個認識前提下，我們摒棄了一般書法理論史截源取流的述史模式，而是將書法理論史的濫觴推溯到上古-西周時期，以便獲得一個全歷史的立場和觀念。如上所述，在上古的書法理論進程中，書法理論與文字理論始終處于一種高度融合的狀態(tài)。因此，從書法理論史的立場觀照，早期文字理論實際上即是陳振濂主編《書法學》。書法理論的濫觴形態(tài)。文字與書法雖然屬于兩個不同的審美系統(tǒng)，但兩者的生存狀態(tài)卻是密切相關的-文字構成書法的物質(zhì)載體;書法是文字的藝術表現(xiàn)形式，兩者缺一不可。正是文字與書法這種互補的合二為一的存在關系，決定了早期書法理論與文字理論的高度融合。

　　書法結構的嬗變。

　　“六書”理論作為上古書法理論的濫觴，它在很大程度上確立了書法理論的基礎，同時它也是對從仰韶半坡彩陶刻畫到商周甲骨金文書法發(fā)展的系統(tǒng)理論總結。與漢代崛起的書法本體論相比較，“六書”理論尚處于文字-書法結構理論階段，還未上升到書法本體論的高度，這是為書法早期發(fā)展內(nèi)容所規(guī)定的。

　　先秦時期書法本體演變趨于激化，這主要表現(xiàn)在書法結構的嬗變方面，從仰韶半坡彩陶刻畫到殷商甲骨金文、戰(zhàn)國隸變，書體的進化演變構成這個時期書史的主體內(nèi)容。由于書體處于一種不穩(wěn)定的亟變狀態(tài)，因此，表現(xiàn)在批評觀念方面具有形而上意義的審美話語便無從構建，理論觀念與書體衍變的現(xiàn)時性處于一種共生狀態(tài)。