“假嗓子”是相對“真嗓子”而言的。真嗓子就是“大白嗓”。

“假嗓子”的形成有兩個方面的原因，其一是天生的一種發(fā)聲習慣，并沒有通過專業(yè)的聲樂學習，但是卻習慣了依靠鼻腔靠后的位置發(fā)聲(往往聽者會感覺到鼻音很重);其二，雖然進行過專業(yè)的聲樂學習，但是在學習過程中誤以為發(fā)聲位置很高、聲音尖細就是學習的目的，半鼻腔、頭腔共鳴打開，卻沒有使用胸腹腔共鳴，走入了一個誤區(qū)。

這兩種“假嗓子”唱歌的實際效果，都會給聽眾造成聲音尖細、刺耳，有穿透力，但卻空洞沒有根基的感受。有點類似于一臺具有高、中、低調(diào)諧音頻的功效，只打開了高音，卻將重低音、中音頻率完全地關閉。有些中老年朋友可能還記得在上世紀70年代左右，由于科技及經(jīng)濟客觀條件的限制，很多學?；蛘叽笮蛦挝皇褂玫哪欠N“高音喇叭”，不論是播放音樂還是文字廣播，播出的效果都是尖細無比，刺耳難受，“假嗓子”唱歌就有這樣的感覺。

但大多的“假嗓子”在唱歌的時候還是可以改善的。首先科學、系統(tǒng)的聲樂學習是關鍵，將自己的共鳴腔體(特別是保證自己厚重結實的胸腹腔共鳴)打開，就可以解決這個問題;另外，有些朋友在說話的時候聲音非常正常，但在唱歌的時候就變成了所謂的“假嗓子”，這就是對唱歌的一種概念性的誤區(qū)，以為唱歌就必須這樣。自然的說話狀態(tài)，其實是各個共鳴腔體協(xié)調(diào)打開的基礎，您可以試試平躺在床上朗讀文章，用自己的雙手按在自己的胸腹部位，感受朗讀時共鳴造成的胸腹腔的振動，找到這個時候的發(fā)聲狀態(tài)，用這個狀態(tài)唱歌，也會得到意想不到的進步。