論張藝謀電影在商業(yè)時代的迷失
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張藝謀作為中國第五代導演的領軍人物之一，其執(zhí)導的一系列電影不僅在國內得到極高的評價，在國外也屢屢獲獎，因此被圈內人士評價為“鬼才”導演。然而縱觀張藝謀近幾年所導演的電影，諸如《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等我們不難發(fā)現，張藝謀的電影正在偏離其唯美的純藝術化風格，轉而走向一條迎合大眾口味，充滿商業(yè)化氣息的道路。具體表現在以下幾個方面。
一、在色彩運用方面
眾所周知，張藝謀電影之所以被稱為“張藝謀神話”而大獲贊賞，是因為其本身帶有強烈的中國風格，是一種適應新時代文化精神重建的電影模式。在張藝謀電影中，色彩作為一種強有力的造型元素得到充分的使用，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等電影中的中國紅，讓向往自由，崇拜自然的影片內涵和意味完全表現出來，形成強烈的視覺沖擊和感染，讓受眾獲得心靈上的沖擊和升華。
在《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》兩片中，張藝謀依然想采用這種形式獲得成功，卻遭到了失敗。在這兩部作品中，張藝謀雖試圖以色彩飽滿的畫面營造意境，卻由于過分依仗“唯美”畫面，忽略了情節(jié)安排，主題升華等更加重要的因素，使受眾在領略了優(yōu)美風景畫之后得不到情感共鳴與升華，從而形成了影片有“境”而無“意”的尷尬局面。
而電影《三槍拍案驚奇》則呈現出了與張藝謀在此前所有作品完全不同的色彩運用手法，借鑒了現下頗為流行的二人轉藝術形式，選擇了大紅大綠等對比強烈的色彩搭配方式，在刺激受眾的眼球同時讓人感覺到一絲庸俗的氣息，在影片的外景選擇上，張藝謀雖借用了黃土高坡的“黃”卻沒有把中國“紅”襯托出來，黃土高坡這個大場景僅僅作為畫面的一個背景，而沒有更深層意味表達。而在同樣是以黃土高坡作為背景及影片畫面主色調的電影《黃土地》中，“黃”代表著荒涼與貧瘠，代表著那時候人們的麻木與呆滯，“黃”色在給人壓抑的感覺同時，能夠喚起人民的變革愿望，號召人民去改變生活，給人以心靈上的震撼和啟示。
二、在影片內涵方面
張藝謀前期執(zhí)導的電影之所以成功的一個重要因素，在于他擅長使自己的電影成為西方人窺視中國的“窗口”，擅長把中國所獨有的文化現象和底蘊展現給中外觀眾，并以此取得了巨大成功。
然而筆者在欣賞完《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等張藝謀近期電影時，發(fā)現在這些電影里存在著明顯的硬傷――作品中的人物大多單薄、模式化，對人物內心刻畫不夠，導致人物形象蒼白無力，很難給觀眾留下較深印象，而且影片敘事水準比較低，不客氣的說，即故事講述混亂，情節(jié)平淡，忽視細節(jié)。這些硬傷直接導致了影片內蘊膚淺，詞不達意。
《三槍拍案驚奇》則被人戲稱為趙家班趕大集――故事以喜劇明星趙本山帶領著以徒弟小沈陽為首的一批二人轉演員“瞎折騰”代替了原有的敘事，而且作為一個以懸疑為看點的故事片，張藝謀卻在影片中加入了大量的喜劇元素，減弱了懸疑片給受眾所帶來的驚悚情感體驗，而由于影片時間長達100多分鐘，但形成喜劇效果的情節(jié)點分布的散而短，很難形成強烈持續(xù)的喜劇效果，猶如看春晚的小品一般，往往只是讓人一笑了之，很難引起觀眾的共鳴。
三、在商業(yè)元素運用方面
張藝謀拍的一系列近期電影都可以被看做是“中國式商業(yè)大片”的典范。在演員選擇上，張藝謀注重明星效應，在《滿城盡帶黃金甲》中選擇了人氣甚旺的臺灣小天王周杰倫，《三槍拍案驚奇》中選擇了近來人氣火爆的二人轉演員小沈陽，甚至啟用了笑星趙本山做客串，而在其他幾部影片中，大明星也是比比皆是。
在影片營銷手段上，張藝謀電影制作班底試圖以高投入、大制作、猛炒作的方式來獲取最大的商業(yè)回報，以犧牲影片的藝術性和內涵性為代價，來實現獲取高票房這一終極追求。把影片的娛樂性放在首位，甚至宣稱“只要給觀眾帶來快樂就滿足了”，與此對應的是，《英雄》的首映式放在大會堂舉行，這樣的大手筆開歷史之先河;《滿城盡帶黃金甲》以改編《雷雨》為噱頭;以及《金陵十三釵》這一尚未與觀眾見面的新片自開機之日起，啟用選秀明星出演主要角色、換角風波以及演員互罵等諸如此類的娛樂“猛料”便一個接一個的被抖出來，這一系列的商業(yè)化運作手段使張藝謀的電影充滿了商業(yè)氣息。
結束語：上世紀八十年代以來，我國改革開放不斷深入，經濟發(fā)展步伐不斷加快，商品經濟逐漸發(fā)達，消費主義文化和大眾文化的大行其道，伴隨著這一大背景，張藝謀的電影作品從最初的飽受贊譽到如今的備受爭議，究其根本，有藝術作品在社會大環(huán)境的作用下無可避免的受到了商業(yè)時代浮躁氣息浸淫的原因，更有作為電影導演的張藝謀在面對藝術與商業(yè)的天平時，該將作品置于怎樣的平衡點上迷失。
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